Skip to content

Рецензия: Маэстро филармонии наслаждается классикой – Celebrity Smaachar


Новый год завершает шестилетний срок пребывания Яапа ван Зведена на посту музыкального директора Нью-Йоркской филармонии, который заканчивается этой весной.

Но даже на выходе главные дирижеры не руководят своими оркестрами. что много. До этой недели ван Зведен не был на трибуне филармонии с начала октября, а после воскресенья он вернется только в середине марта.

Так что концерт в четверг в Дэвиде Геффен Холле стал островом в море приглашенных дубинок. И это была программа в стиле Ван Зведена, насколько это возможно, состоящая только из стандартов: той музыки, которая больше всего нравится этому маэстро, и той музыки, которую его привезли в Нью-Йорк, чтобы поддерживать дисциплину.

В наши дни, если крупный оркестр собирается играть классический репертуар, такой как Четвертый фортепианный концерт Бетховена и Четвертую симфонию Брамса, как это сделал Филармонический оркестр в четверг, он, как правило, предваряет его коротким современным произведением во вступительной части. Показуха, может быть, но это стало нормой.

Поэтому было почти радикально отдать эту позицию вместо этого прелюдии первого акта из «Нюрнбергских мейстерзингеров» Вагнера, вероятно, самому исполняемому каштану вечера. (Как бы то ни было, публика, похоже, не возражает: билеты на четыре выступления на выходных, а не на три, как обычно, почти распроданы.)

«Вагнер» оказался самым слабым местом в остальном очень хорошем концерте. Это была плавная, не скучная интерпретация прелюдии к «Мейстерзингерам», в которой духовые и медные духовые инструменты выдвигались на передний план, их линии были слышны даже в пассажах, которые обычно подчеркивают богатые струнные. Хотя звук не был тяжелым, особенно при громкой динамике, он все же подчеркивал тот неприятный способ, которым в густой музыке абсолютная ясность акустики Geffen Hall может превращаться в хрупкий шум, а не в теплую смесь.

Это было меньшей проблемой для урезанного ансамбля в концерте Бетховена, хотя и здесь, и в Брамсе, высокие струнные были гладкими, без мясистой тяжести; Мне все время хотелось большей глубины звука скрипки. Но там был сильный дух и запоминающаяся тихая игра. Снова и снова в концерте ван Зведен излучал сказочное сияние, не теряя ритмической напряженности и импульса.

А в спектакле был безупречный солист Рудольф Бухбиндер, которому около 80 лет, и который играл с аристократической сдержанностью и ясностью, не снисходительно и не отстраненно. В начале второй части его тон был остро ранен перед лицом оркестровой агрессии; в финале он был изящным партнером ансамбля.

Симфония Брамса также была чистой и простой: точно исполненная, с разумным темпом. Вторая часть красноречиво развивалась от приглушенной и траурной к благородной и величественной, а затем к сердечной третьей и четвертой, более трезвой и задумчивой, чем яростной. Это выступление не было захватывающим, но продуманным и приносящим удовлетворение.

И это было частью тенденции. Когда ван Зведен в последний раз руководил филармонией, в октябре в программе были Пятый фортепианный концерт Бетховена и «Неоконченная» симфония Шуберта. В этих произведениях и в четверг я не чувствовал того жесткого напряжения, манерности и напористости, которые омрачали некоторые его выступления. Эти Бетховен и Брамс были сильными, но не властными, формальными, но с достаточным пространством для дыхания.

Нью-Йоркский филармонический оркестр

Эта программа продолжается до воскресенья в Дэвиде Геффен-холле на Манхэттене; nyphil.org.



Source link

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *